Какво е ритъм

Днес има много концепции на руски, които си струва да бъдат прочетени. В тази статия ще говорим за това какъв е ритъмът и какви обозначения са свързани с него. Има много дефиниции за различни източници, но всички те имат същото значение. Нека разгледаме по-отблизо всички характеристики на ритъма и да му дадем обозначение. Думата "ритъм" днес има няколко значения, тя е:

• Ритъмът на живота.
• Музикален ритъм.
• Поетичен ритъм.
• Biorhythm.

Общи понятия за ритъм

Думата "ритъм" ни дойде от гръцкия език, където Ритмос означава - размерност, последователност. Ние сме свикнали да разбираме ритъма като измерено, редовно редуване на определени елементи, например движения, звуци.

Също така използваме ритъма, за да определим:

• Дихателна честота.
• Промяна на сезона.
• Сърцебиене.
• Махалото се люлее и повече.

Ритъм в музиката

Преди всичко, когато чуем думата “ритъм”, в ума ни се появяват музика, танци и мелодии. Музикалният ритъм е редуването на дълги и къси звуци в определен ред. Да се ​​научат или композират тази или онази мелодия, музикантите трябва да обърнат внимание на ритъма. За тази цел те могат да използват специален метроном. Музиката има свои собствени ритми и те са напълно различни от ритмите на живота, движенията и други.

Ритъм в версификацията

В поезията, техните ритми, тук можете да отбележите такива ритмични единици като:

Естествени ритми

Има и много ритми в природата, защото нашият живот се състои именно от тях. Ритъмът може да се нарече промяна на деня и нощта, промяна на годината или времето. Човешкият биоритм е свързан с естествените ритми. Много хора наблюдават активността през деня, а пасивността преобладава през нощта. Не е възможно да се преценят общите биоритми, защото за всеки човек те са строго индивидуални. Всичко това се дължи на физиологичните процеси. Всеки човешки биоритъм влияе върху активността, издръжливостта и общото състояние на човека.

Всеки ритъм на живота се определя от начина и начина на живот на човека. Ако човек се характеризира с повишена активност през нощта и пасивност през деня, тогава неговият биоритъм е напълно различен от този, който е буден през деня. Ако се научите да определяте правилно биоритмите си, можете да подобрите качеството на живот.

Ритъм какво е то

Значението на думата ритъм за Ефрем:
Ритъм - 1. Равномерно редуване на всеки елементи (звук, двигател и др.), присъщи на действието, потока, развитието на smth. // Измерени, коригирани от някои начин на потока на smth.
2. Повторете Координация на елементи в произведение на изкуството като средство за създаване на неговия състав.

Значението на думата Ozhegovu ритъм:
Ритъм - Регулираният курс на нещо, измерен в потока на нещо Ритъм: Равномерно редуване на някои елементи (в звук, в движение).

Ритъм в енциклопедичния речник:
Ритъм - (гръцки. Ритмос - от рео - ток), 1) редуването на всякакви елементи (звук, реч и т.н.), което се случва със специфична последователност, честота; скоростта на потока, изпълнението на нещо 2) В музиката има временна организация на музикалните звуци и техните комбинации. От 17 век в изкуството на музиката е създаден часовник, акцентен ритъм, основан на редуването на силни и слаби акценти. Системата за ритъм е метърът. Виж също Ритмична фигура 3) В стих а) общата подреденост на звуковата структура на поетичната реч; частният ритъм в тази стойност е метърът; б) истинската звукова структура на определена поетична линия, за разлика от абстрактна метрична схема; в този смисъл, напротив, ритъмът е специален случай ("ритмична форма", "вариация", "модулация") на метъра и неговия размер.

Значението на думата Ритъм в строителния речник:
Ритъм - Повтаряемост, редуване на архитектурни елементи на сградата. Задава местоположението на колони, аркади, отвори, скулптури и др.

Значението на думата ритъм в речника Ушаков:
РИТМ, ритъм, м. (Гръцки: ритъм). Равномерно редуване на всеки елементи, моменти (ускорение и забавяне, напрежение и отслабване в движението или потока на нещо). Ритъмът на танца. Ритъмът на движенията. Ритъмът на руския стих се създава чрез известно редуване на стрес и без стрес срички. Ритъмът на работа. Законите на ритъма.

Значението на думата ритъм в речника Dahl:
ритъм
м. греч мярка, в музика или в поезия; измерителен стрес, глас на бронята, пеене.

Значението на думата ритъм в речника Брокхаус и Ефрон:
Ритъм (в поезията) - виж конструкцията на.

Определение на думата "ритъм" от TSB:
Ритъм (гръцки ритъм, от рио - ток)
възприеманата форма на потока във времето на всеки процес, основният принцип на формирането на временните изкуства (поезия, музика, танц и др.). Тази концепция е приложима към пространствените изкуства до степен, че те предполагат отнемащ време процес на възприятие. Разнообразието от проявления на Р. в различни видове и стилове на изкуството, както и извън художествената сфера (Р. на речта, трудовите процеси и т.н.) породиха много различни определения на Р. и следователно думата
"R." няма терминологична яснота. Сред дефинициите на R. могат да бъдат идентифицирани 3 основни групи.
В най-широкото разбиране на Р. - времевата структура на всички възприемани процеси, формирани от акценти, паузи, сегментиране на сегменти, тяхното групиране, съотношения по продължителност и др. Р. Реч в този случай - говоримо и звуково акцентуация и сегментиране не винаги съвпадащи със семантична артикулация, графично изразени пунктуационни знаци и интервали между думите. В музиката на Р. - това е нейното разпределение във времето или (по-тясно) - последователността на продължителността на звуците, абстрахирани от тяхната височина (ритмичен модел, за разлика от мелодичния).
Такъв описателен подход се противопоставя на гледните точки, които разпознават специалното качество на Р., което отличава ритмичните движения от неритмичните движения; но те дават противоположни качества на това качество. Един от тях разбира Р. като естествено редуване или повторение и пропорционалност, основаваща се на него; Идеалът на R. е точно повтарящи се трептения на махалото или метронома. Обяснява се естетичното впечатление от такива ритмични движения
“Спестяване на внимание”, което улеснява възприемането и улеснява автоматизацията на мускулната работа (например при ходене). В речта, автоматизацията се проявява в склонност към еднаква продължителност на сричките или интервалите между напреженията. По-често, речта се възприема като ритмична само в стихове (където има определен ред на смяна на срички, стресиран и без стрес или дълъг и къс), което води до идентифициране на R. с Meter (в музика с Tact, музикален метър).
Но именно в поезията (вж. Поезия и проза) и музиката, където ролята на Р. е особено голяма, тя често е противоположна на измервателния уред и не е свързана с правилната повторяемост, а с трудното обяснение “чувство за живот”, вълнуващата сила на стремежа напред и т.н.
„Ритъмът е основната сила, основната енергия на стиха. Не може да бъде обяснено ”(В. В. Маяковски,“ Как да правим стихове ”). За разлика от дефинициите на Р., основани на съизмеримост (рационалност) и стабилно повторение (статиката), тук се подчертава емоционалната и динамична природа на Р., която може да се прояви дори без метър (в ритмична проза и свободен стих) и липсва в метрично правилни стихове.
Емоционални (динамични) и рационални (статични) гледни точки не изключват една друга. Ритмичните движения могат да бъдат наречени такива, които, когато се възприемат, предизвикват някакъв резонанс, емпатия, изразена в желанието да се възпроизведат тези движения (ритмичните преживявания са пряко свързани с мускулни усещания и от външни усещания - до звуци, чието възприятие често е съпроводено с вътрешно възпроизвеждане). За това е необходимо, от една страна, че движението не е хаотично, има определена възприемана структура, която може да се повтори, а от друга страна, така че повторението да не е механично. Р. се преживява като промяна на емоционалните напрежения и резолюции, които изчезват с точни повторения, подобни на махалото. В Р., т. Н., Статичните и динамичните знаци се комбинират, но тъй като критерият за ритъм остава емоционален и следователно до голяма степен субективен, границите, разделящи ритмичните движения от хаотично и механично, не могат да бъдат строго установени, което прави правно и описателен подход в основата на много специфични изследвания на речта и музиката R.
Редуването на напрежения и разрешения (възходящи и низходящи фази) дава на ритмичните структури периодичен характер, който трябва да се разбира не само като повторение на определена последователност от фази (срв. Период на колебание), но и като
“Кръглостта” (пораждаща повторение) и пълнотата, която прави възможно възприемането на Р. без повторение (вж. Термина Период в реториката и музиката). Ритмичното впечатление може да бъде създадено от композицията като цяло (Началото и разкъсването са подобни на възходящите и низходящите ритмични фази), нейното разделение на части (например, драмата от интермитации). За разлика от тези съставни артикулации, по-малката ритмична структура, обикновено свързана с физиологични периодичности като дишане и пулс, които са прототипи на два вида ритмични структури, обикновено се нарича собствена ритмична структура. В сравнение с пулса, дишането е по-близо до емоционалните източници на Р. и по-далеч от механичното повторение; неговите периоди имат ясно възприемана структура и са ясно разграничени, но тяхната величина, обикновено съответстваща на приблизително 4 удара на пулса, лесно се отклонява от тази норма. В речта и музиката дишането лежи в основата на формулировката, определяйки размера на единицата за фразиране (Colona или, както понякога се наричаше в музиката, „ритъм“),
създаване на паузи и естествена форма на мелодичен ритъм (буквално "падане" - низходяща фаза на ритмична единица), причинено от намаляване на гласа до края на издишването (увеличение преди пауза изразява въпрос или непълнота, позволявайки да се образуват трудни периоди). Редуването на мелодични тласъци и ниски (каденции) форми
"Свободен, асиметричен Р." без постоянна стойност на ритмични единици, характерни за много народни форми (започвайки с примитивна и завършваща с руска закъснителна песен), григорианския хор и т.н. особено се проявява в песни, свързани с движенията на тялото (танц, игра, труд). В пулса повторяемостта преобладава над формалността и ограничаването на периодите, завършването на периода е тласък, импулс, който започва нов период, удар, по отношение на който останалите моменти като ненапрегнати са вторични и могат да бъдат представени с пауза. Периодичността на пулсацията е характерна за ходене, равномерно движение на труда, в речта и музиката, определя темпото - величината на интервалите между напреженията. Разделянето от пулсацията на първичните ритмично-интонационни единици на респираторния тип на равни части, генерирани от повишаване на моторния принцип, повишава моторните реакции по време на възприятието и по този начин ритмичния опит. Така, още в ранните етапи на фолклора, противоположни са песните от съставен тип
"Бързи" песни, които произвеждат по-ритмично впечатление. Оттук и опозицията на Р. и мелодията, вече известна в древността, и чист израз на Р. е танц и музика, свирещи на ударни инструменти и изтръгнати къси инструменти. В новото време ритмичният характер се приписва главно на маршируващата и танцова музика, а понятието Р е по-често свързано с пулса, отколкото с дишането. Обаче едностранното преувеличение на периодичността на пулсациите води до механично повторение и замяна на редуването на напреженията и разрешенията с еднообразни удари (докато за ритмичното възприемане на няколко удара са необходими различия между тях, което им позволява да бъдат групирани).
Субективната оценка на времето и следователно на “рационалния”, времеизмерващ, или количествен, ритъм, характерен за епохи на синкретичен, но не и на фолклор, но професионално изкуство, получило класическо изразяване в древността, се основава на пулсация. Пропорционалността тук не се дължи на физиологичните тенденции, а на естетическите изисквания. Равнопоставеността на времевите стойности става конкретен случай на тяхната пропорционалност, заедно с която има и други
“Ритмични родове” (съотношения на “арсис” и “теза” - възходящи и низходящи части на ритмичната единица) - 1: 2, 2: 3 и т.н. Пропорциите в количествен ритъм достигат голяма сложност, създавайки архитектура във времето. Водещата роля на танца се дължи не толкова на мотора, колкото на неговата пластична природа, която е насочена към визията, която, за ритмично възприятие поради психофизиологични състояния, изисква прекъсване на движението, промяна на картини, траещи за определено време. Това беше точно древният танц, Р., който трябваше да промени позите на танца
(“Схеми”), разделени от “знаци” или “точки” (в гръцки “semerion” има и двете значения). Ударите в количествените ритмики не са импулси, а границите на сравнението по размер на сегментите, в които времето е разделено. Тук възприема възприятието на времето с пространственото, а понятието за Р - със симетрия. Подчиняването на времевите отношения на определени формули, което отличава танца от други движения, се прехвърля към жанрове, които не са пряко свързани с танца (например епос), където словесният текст се вписва в предварително зададените стихове. Поради разликата в сричките в продължителността, текстът на стиха се превръща в мярка (метър) за R., но само като последователност от дълги и къси срички; всъщност R.
(“Потокът”) на стиха, разделянето на арсисите и тезите, както и определеното от тях акцентация, които не са свързани със словото стрес, се отнася до музикалната и танцова страна на синкретичното изкуство. Идеите на Р. като тънкост и закономерност и на метър като проява на Р. върху речевия материал разчитат на древна ритмика. Последното е неправилно вече по отношение на античността, която познава свободната (неметрична) реч на ораторската проза. Чисто вербалните стихове, възникнали в края на античността, основани на думата стрес, също се наричат ​​„ритми“, за разлика от количествените „метри“.
В "ритмичната" версификация, която достигна пълното си развитие в новото време, третият вид (след интонацията и количествения) се проявява - акцент, характерен за поезията и музиката, отделени един от друг и от танца. Развиващ се фон
“Изкуствена” проза (вместо устна реч, като метрична версификация), новите стихови системи подчертават динамичната и емоционална страна на Р. Елементалните измерения регулират акцентните импулси, а не времевите корелации. В същото време свободата и разнообразието на Р. се оценяват над неговата
"Правилност" (подчинение на правилата на версификацията). В истинския звук правилата, предписани от схемата на стиха, взаимодействат с различни акценти и артикулации на текста, и това разнообразие, разрешено в рамките на схемата, играе доминираща роля и обикновено е противоположно на неговия метър като действителния R. стих. Така, в силаботоничната разновидност, чийто метър установява правилното редуване на силни и слаби срички, ритмичното разнообразие се постига с факта, че при определени условия вербалният стрес може да не е на всеки метричен стрес, а понякога да пада върху метрично слаба сричка. По-нататъшното разнообразие се създава чрез поставянето на разделения на думи, синтактични паузи и фразеологични акценти.
Подобно противопоставяне на Р. и метър възниква в музиката, отделена от стиха. Музикалният метър е идеален образец на редуващи се силни и слаби акценти, с които истинското акцентиране може да се различава повече, отколкото в стихове (виж Syncope). На фона на тази схема ритмичното разнообразие се създава от музикално-семантични акценти и артикулации. Те включват: фразиране (тъй като музикалният метър, за разлика от стиховете, не предписва разделянето на редове, музиката в това отношение е по-близо до прозата, отколкото до стиховете) и групирането на мерките (вж. Инструкцията на Бетховен „Р. от ​​3 мерки“, „Р. 4 цикъла ”);
запълване на ритъма с нотки с различна дължина, ритмично рисуване (на което концепцията на Р. намалява много учебници по елементарна музикална теория). В акцентния ритъм на новото време съотношенията на продължителността губят своето самостоятелно значение и стават едно от средствата за акцентиране (по-дълги звуци се открояват в сравнение с късите). В същото време музикалната нотация за количествата, формиращи ритмичния модел, не показва реални продължителности, но бие бийтове, които в музикалното изпълнение се разтягат и свиват в много широки граници.
В музиката на 20-ти век. има тенденция към по-голяма стабилност на временните отношения, което води до възраждане на някои характеристики на количествената ритмика. Тази тенденция се подсилва от кино и звукозаписи, където продължителността може да бъде изразена в пространствено измерение - в метри на филм или лента.
Р. в пластичните изкуства е важно средство за създаване на композиция от произведение на изкуството и съществен компонент при формирането на образ. С помощта на ритмична система художествените произведения могат да получат различен емоционален оттенък. Ритмичните конструкции се постигат с помощта на различни елементи на симетрия, както и редуване или сравняване на елементи от композитен характер - контрасти или съответствия на маси, индивидуални обекти, линии, фиксирани движения, светлина-сянка и цветни петна, пространствени артикулации и др. израз на художествения образ, яснотата на възприемането на творбата от зрителя.
Лит.: Серов А. Н., Ритъм като спорна дума. Критични статии, т. 1, СПБ, 1892; Известия на Музикално-етнографската комисия, том 3, c. 1 - Материали за музикалната ритмика, М., 1907; Бухер К., Работа и ритъм, транс. с него., М., 1923; Пешковски А.М., Стихове и проза от езикова гледна точка, в неговата книга: Сб. Art., L. - М., 1925; Томашевски Б., За стиха. Статии, Л., 1929; Ритъм, пространство и време в литературата и изкуството, Л., 1974; Lussy M., Le rythme musical, R., 1883; Sievers E., Rhythmisch-melodische Studien, Hdlb., 1912; Forel O.L., Le Rythme.
Itude psychologique, Lpz., 1920; DumesniI, R., Le ritme musical, 2 d., P., 1949; Vortex und Verhändlungen zum Problemkreise Rhythmus, "Zeitschrift frrsthetik und allgemeine Kunstwissenschaft", Щутг., 1927, Bd 21, N. 3. Вж. в чл. Метър.
MG Harlap (ритъм в музика и стих).

Ритъм какво е то

Гр. ритъм - измерен, тънък, пропорционален, от ри? - ток) - редуване на всички елементи, които се случват с определена последователност, честота и т.н.

от гръцки ритмос - равномерно редуване) е временна форма на организация, представляваща специфичен ред на промените в процеса. Например в музиката, поезията, работата, природните феномени. - Сагатовски В.Н. Философията за развитие на хармония (философски основи на мирогледа) в 3 части. Част 2: Онтология. SPb. 1999. стр. 219.

Ритъм / и

от гръцки ритмос, rheein - поток, стремеж) - 1) в широк философски смисъл - връщането на подобното на равни интервали от време, за разлика от такт, което е абсолютно точно (математически) повторение на равните. Феноменът на ритъма постепенно се познаваше като форма на изразяване на живота като цяло. "Всички процеси от органичен характер, без изключение, са ритмични, но никога метрични" - изявление на един от философите (вж. Периодичност); 2) редуването на всички елементи, които се случват с определена последователност, честота и т.н.; 3) коригирания курс на нещо, редовността в потока на нещо (например в природата). Има биологични ритми или биоритми, годишни или сезонни, дневни, лунни, приливни и др.

от гръцки rheein - да тече, да се стреми) - според Klages, връщането на подобен на редовни интервали от време, за разлика от такт, който е абсолютно точен (математически) повторение на равен. Феноменът на ритъма е наблюдаван за пръв път в областта на музиката и танца, но тук той постоянно се смесва с такт, а след това е известен като форма на изразяване на живота като цяло. "Всички процеси от органична природа без изключение са ритмични, но никога метрични" (Klages. Graphologie); виж Периодичност. За да се обясни хода на историята, непрекъснато се включва принципът на ритъма. В психологията те говорят за ритмични изображения от всякакъв вид, както и за фиксирани изображения, например. украшение. Ритмичното разделение на труда го прави по-малко досаден, така че психотехниката използва ритмизация, за да улесни работните процеси.

Гр. ритмос - дименсионен поток) - едно от средствата за оформяне в изкуството, основано на редовна повторяемост в пространството или във времето на подобни елементи и връзки, в съразмерни интервали. П. изпълнява едновременно функцията на разчленяване и интегриране на естетическо впечатление. Изпълнител. Р. има начало и край, кулминация (кулминация) и развитие. Тя се характеризира с наличието на акценти и пропуски в системата на повтарящи се форми и интервали, активизиране на принципа на корелация, за да се изрази определен идеологически и художник. дизайн, унищожи монотонността и монотонността на ART. текст. Категорията на R. в изкуството е тясно свързана с категорията на електромера, която изразява подреденост, която се основава на спазването на мярката. Това е език, схема или изкуство. норма за всяка система за повторение във всякакъв вид чл. Единството на нарушенията и ненарушенията на тази норма създава определено П, в тези видове и жанрове на изкуството, структурата до-рих предимно симулира човешки идеали, чувства, настроения (например в архитектурата, орнамента, музиката, танца, поезията), разработи относително стабилна, традиционна система R., osn. ритмични фигури или постоянен ритмичен фон. По-малко нормативна Р. в киното, живопис, изкуство. Проза, въпреки че тук е важна като средство за изразяване. Изпълнител. Р. е фокусиран върху ритмичните модели, които съществуват в обективния свят, но тя е свързана с психо-физиологичната природа на човешкото възприятие.

форма на организация на временните изкуства и, в по-широк план, възприемане на процеси, протичащи във времето. Разпространението на литература, музика и пластични изкуства, ритъмът демонстрира общи модели: способността за възприемане във всеки един от тези случаи се дължи на редуването на напреженията и резолюциите (съответно във възходяща и низходяща фаза на ритъма), които, групирани в периоди или периоди, водят до установяване на различия между тях и В възприемащия се създава определен вид очакване, именно това очакване, породено от ритмично повторение, което може да бъде оправдано или, напротив, измамено, което води до различни емоционални форми. lnym реакции на възприемащия, който е рисуван художествен прием. Философия и естетика на 20-ти век. демонстрират модели на преосмисляне на ритъма. Така теорията на Брехт за (социалния) жест по отношение на театъра дава забележимо място на влиянието на движението и темпото върху производството на смисъла на изявления и действия. Съвременният френски философ Ф. Лаку-Лабарт изследва ритъма в контекста на формирането на субективност. Той се интересува от ритъма като интонация, като нещо, което поставя език, който не принадлежи на езиковия ред, и следователно избягва както от езиковото (като семиотиката / семантиката и т.н.), така и от метафизичните опозиции, които ги подкрепят (чувствен). (разбираема, форма / материя, душа / тяло и т.н.). С други думи, ритъмът е област на проявление на неизразимото, „мястото”, където разграничението между реалното и въображаемото е замъглено. Това е областта на разпадането на "първичен нарцисизъм", но също така, както казва Лаку-Лабарт, "условието за възможността на субекта". По този начин конституирането на субекта е замислено от него с помощта на ритъм по отношение на него (de Конституция.

РИТМ (от гръцки. Ритмос - такт, равномерност в движение, хармония, пропорционалност, образ, външен вид, фигура) - естествено редуване на съизмерими елементи, тяхното повторение и измерване. Ритмичното подреждане на движението, проявено в артикулацията на времето и пространството, е основният принцип на организацията и самоорганизацията на сложните еволюционни системи. Р. организира и регулира хомеостазата на системата, участва в оформянето, координирането на елементи, части и цялата система, в сътрудничеството на ко-развиващите се системи, в синхронизирането на различни скали и нива на йерархични системни обекти. Ритмичните отношения се проявяват в природните феномени, в социокултурните процеси, в съвместната дейност на хората, в изкуството. В науката, за да се опише временния ред, се използват двойни концепции на R. и цикъл. Цикличното връщане на системата към първоначалното й състояние след определен период от време определя голям мащаб на измерението на движението, в рамките на което кохерентността на процесите се организира с по-дробни ритмични конструкции. Циклите и ритмите в динамичните системи определят времевите метрики на всяко ниво на материалната организация. В зависимост от обекта на изследване се разграничават астрономически, тектонични, биосферни, организмични, радиологични и др. По скалата на комплексно цяло местните цикли са вградени в по-глобални; един цикъл от своя страна може да се припокрива с друг, да променя темпото си. Например, циркадни часовници определят дневния R. на много физиологични процеси, и въпреки че са синхронизирани чрез промяна на светлината и тъмнината, други фактори - околна температура, време на хранене, стрес - могат да изместят тези процеси във времето. Проблемите на ритмичната синхронизация на процесите с различни показатели остават слабо проучени. В социалните науки (икономика, политика, история) ритмичните отношения се изучават чрез изграждане на модели на динамиката на вълните и жизнения цикъл. Установено е, че периодичното повторение на социокултурните процеси може да предизвика както външни, така и естествени (екзогенни) и вътрешносистемни (ендогенни) фактори. В изкуството, особено в музиката и версификацията, Р. се счита за едно от най-основните формиращи и изразителни средства. Ритмичната организация се реализира както в най-близките, така и в отдалечените съотношения, формирайки метър (редуване на поддържащи и неподдържащи части), създавайки фигури заради повторения, синхронизиращи отделни метро-ритмични рисунки в холистичен състав. В живописта и архитектурата пространственият аспект на космическия апарат се проявява в създаването на композиции според законите на симетрията и времевия аспект в процесите на възприятие. Произведенията на изкуството могат да отразяват естествената Р., включително тези, които са жизненоважни за човек, който се използва в арт терапията. Идеята за евритима - благородство в движенията и благозвучие в музиката (Платон) се свързва с Р. като естетическа категория. Изследването на ритмичните хармоници е особено ценно за творчеството и практическата човешка дейност: благоприятен момент (период), осигуряващ успех и пълнота на реализацията на плана, до голяма степен се определя от засилването на творческия потенциал, дължащ се на резонанс с природни ритми. IL. Герасимов

Намерени са схеми по РИТМ - 0

Намерени са научни статии за РИТМ - 0

Намерени са книги по RHYTHM - 0

Намерени са презентации по RHYTHM - 0

Намерени резюмета на РИТМ - 0

Знайте цената на писане

Търсите ли есе, курсова работа, дипломна работа, тестова хартия, практически доклад или чертеж?
Разберете цената!

Какво е ритъм? Значение на думата ritm, collier encyclopedia

Значението на думата "Ритъм" в Collier Encyclopedia. Какво е ритъм? Разберете какво означава думата ritm - тълкуването на думата, обозначението на думата, дефиницията на термина, неговото лексикално значение и описание.

Ритъм -

времева организация на движението, свързана предимно с музика, но също присъща на поезията и танца. В преносен смисъл понятието за ритъм се прилага към други видове изкуство и към природни явления, където този термин обикновено характеризира редовността и периодичността на времевите и пространствените величини.

В музиката понятието за ритъм се използва в два смисъла. В общ смисъл терминът се отнася до всички времеви параметри на музиката, за разлика от другите му параметри, които характеризират звуковия поток и факторите на неговата организация (като мелодия, хармония, текстура, форма и т.н.). В тесен смисъл музикалният ритъм може да се разглежда като един от четирите аспекта на временната организация на западната професионална музика - като ритмична пулсация (акцент), метър, темпо и ритъм. Музикалната терминология като цяло е доста неясна и непоследователна, и по-специално това се отнася за понятия от сферата на временната организация. По този начин понятията „метър” и „ритъм” често са смесени - и не без основание: - например, едно и също явление може да се характеризира като „три-метров”, „тричастен” и „тричастичен”.

Ритмични пулсации (акцент). В основата на организацията и възприемането на звуковия поток във времето е ритмичната форма, образувана от акценти и паузи. Единицата на тази форма и нейната продължителност (от част от секунда до няколко секунди) се избира от композитора (или изпълнителя) и става отправна точка за установяване на всички други времеви параметри на тази работа. Последователността на такива хомогенни единици (времеви стойности) формира редовно повтаряща се пулсация - тя може да бъде сравнена с измервания клон на часовник.

Метър. Дори ако описаните по-горе ритмични единици са еднакви по продължителност и сила с акцента, който пада върху всеки един от тях, човешкият слух рядко може да възприеме тяхната последователност като абсолютно равна: нашето възприятие има склонност да обединява ритмичните единици в групи от по два или три, с лек акцент върху първия акцент. във всяка група. Когато композиторът съзнателно комбинира ритмични единици в такива групи (или в различни видове модификации), в състава се появява измервателен уред. Базовите метри възникват от комбинацията от ритмични единици от два (двустранни метра), по три (три-метърни), по четири (четиричасов) и шест (двукомпонентен, съставен от две групи по три удара). Описаните групи (мерки) са отбелязани в музикална нотация от бара (вертикални линии, прокарани през музикалния персонал), които отделят една мярка от другата.

В ухото началото на такт се подчертава от леко подчертаване на първия ритъм. Четиримесечният измервателен уред също има допълнителен, по-слаб акцент върху третия лоб на всяка група, както и композитен двусемеделен метър - в четвъртия лоб. Тези акценти обикновено се постигат чрез увеличаване на обема на акцента (динамичния акцент, който съответства на знака в нотацията), но акцентът може да се изрази и в увеличаване на звука (тоничен акцент) или в увеличаване на неговата продължителност (агогичен акцент). Преместването на акцента върху слаб дял, постигнато с едно от горните средства, както и рязката промяна на хармонията в този дял, се нарича синкоп.

Темп. Продължителността на ритмичната единица определя скоростта на движение в музиката или темпото. Колкото по-кратко време е разликата между ударените удари, толкова по-бързо е темпото. Италиански термини като adagio (бавно), moderato (умерено) или allegro (бързо) са широко използвани за обобщени обозначения на темпото, но индикациите за темпото, направени с помощта на метронома, са най-точни: например, MM = 80 означава, че скоростта на музикалното движение е 80 удара на махалото на метронома на минута. Разполагането на музикална композиция често носи ритмични промени, които предават разнообразието и необходимите контрасти на композицията. В допълнение, в работата може да има краткосрочни отклонения от основната ритмична пулсация (италианският термин rubato съответства на тях свободно); те често се постигат чрез леко забавяне (ritardando) или ускоряване (ускорение) на темпото.

Ритъм. Много рядко основната мрежа от ритмични пулсации напълно съвпада с истинския музикален звук, т.е. всички акценти рядко се изразяват по същия начин. Напротив, музиката се състои от редувания на звуци с различна продължителност, като повече или по-малко сложен образец, хвърлен върху пулсационна мрежа. Именно последователността, комбинацията и комбинацията в едновременността на различните продължителности, различните ритмични модели създават музикален ритъм в специфичния смисъл на този термин.

Нотация. За да се укажат времевите параметри на музикалните звуци (както и паузите между тях), се използва проста система от знаци. Всеки следващ символ в тази система показва, че продължителността е два пъти по-кратка от предишната. Например, цяла бележка () се състои от две половин ноти (). Точка, поставена след бележка или след пауза, увеличава наполовина продължителността в половината от основната продължителност на дадена бележка или пауза (). Продължителността може да бъде увеличена и с помощта на лигата - крива линия, която свързва две ноти на една и съща височина (): такъв запис означава, че втората бележка не звучи наистина, а продължителността й е прикрепена към първата нота. Триол (както и дуел, четвърт и т.н.), предписващ разделянето на дадена продължителност на три (на две, на четири и т.н.) ритмични единици, се посочва от лигата с номер 3 (2, 4 и т.н.) под или над музикалната нотация (или).

Символите на измервателните устройства обикновено се появяват в началото на композицията под формата на част, където знаменателят показва основната ритмична единица (половин, четвърт, осма и т.н.), а числителят показва броя удари (акценти) в такт. Например, 3/4 обозначение показва, че ще има три удара във всяка мярка, всяка с продължителност една четвърт (размер от три части); обозначението 2/2 показва, че във всеки ритъм ще има два удара, всяка от които е с дължина половината нотка (двустранно).

Mensural ритъм и свободен ритъм. Всичко това се отнася само до една ритмична система, а именно, приета в професионалната музика на западноевропейската традиция и може да се нарече метричен, акцентен (или качествен) ритъм - за разлика от menzural (количествен) и свободен ритъм. Mizural ритъм не разчита на еднаква периодичност на акцентите и съответно няма постоянен метър. Свободният ритъм (западноевропейската традиция не е особена) обикновено няма постоянна ритмична пулсация.

Исторически, ритъмът на menzural е най-древният тип за западната цивилизация, тъй като произлиза от древната теория на версификацията, където основният фактор е сричката дължина, а стресът е вторичен (тонична система). Въпреки че в някои поетични и музикални жанрове редовният метричен ритъм се появява много рано (трудови песни, процесионна музика и др.), Мъжката ритмика запазва своето господство през Средновековието, особено в църковното грегорианско пеене (cantus planus), до края на 12 век. тя не беше заменена от система от ритмични режими, установени въз основа на древни поетични измерения. Различни режими често се съчетават в полифоничен състав: например, в един глас трохичката се запазва, а в друга - ямб. Предпочитанията, които след това се оказаха тричастичен ритъм, и необходимостта от комбиниране на силни части от различни режими в полифонично писане, доведоха до факта, че първоначалните размножени размери (например дактил) бяха трансформирани в три дълги части (така че силните им части можеха да съвпаднат със силните части на хореа () и ямба Резултатът е строго триметров метър, двупартийният метър е легализиран от теоретици и композитори през 14-ти век, въпреки че всъщност е бил използван (в музиката, съпровождаща шествия и танци) от древни времена. и двусемеделни и трикомпонентни метра положиха основите на съвременната метроритмични система, която подобрява през 17-19th вековете.

Ритмичните системи на древните музикални традиции на Изтока, особено на Индия, са изключително сложни; Някои от тези системи датират от древни времена.

Ритмични иновации в съвременната музика. Музиката на 20-ти век, с революционния си подход към различните аспекти на музикалния език, въведе много нова и метро-ритмична организация. В съвременната музика широко се използват нередовни метри, т.е. не са двусемеделни, а не триноги, например 5/4 или 7/8. За стила на И. Ф. Стравински, полиметричната организация е много типична, т.е. бърза смяна на различни метри (например). В резултат на това се появява ефект, който е близък до ритъма на menzural, тъй като тези промени изтриват редовността на връщанията на силния ритъм. В допълнение, ако "знаменателят" на размера често се променя (т.е. продължителността на основната ритмична единица - например, 5/4, след това 3/8, и след това 2/4), се проявява ефектът на свободната ритмика. Няколко автори на 20 век. (например Ch. Aves) често прибягват до комбиниране на текстури от различни измервателни уреди в различни гласове, т.е. към полиметрията. Въпреки че основното качество на ритъма в специфичния смисъл на това понятие, последователността на звуците и паузите на различните продължителности, остава недосегаемо, нарастващата сложност и разнообразие от ритмични модели е една от основните характеристики на музикалното изкуство на ХХ век.

Ритъм какво е то

Има специална таблица, показваща съотношението между продължителността на всеки друг.

Отделна категория е тройна. Тези продължителности се появяват, когато не се разделят на две части, както се случи в горните случаи, а на три.

Необходимо е да се работи с такава концепция като пауза в музикалния ритъм. Паузата е период от време в музиката, изпълнен с мълчание. Има следните паузи:

1. Цялата пауза. Продължителността е равна на цялата бележка. Той е обозначен с черен, засенчен правоъгълник над третата линия на музикалния екип.
2. Половината пауза. Равна на половин нота. Той е обозначен с черен правоъгълник, разположен на третия ред от музикалния екип.
3. Четвъртата пауза е равна на една четвърт. Познати са почти целия музикален персонал.
4. Осмата пауза е подобна на осмата пауза. По име прилича на главна буква "h".
5. Шестнадесетата пауза е равна на съответната бележка. Буквата е подобна на предишната, разликата е удвояването на опашката.

Трябва да се отбележи, че някои музиканти възприемат паузите като стопове, в резултат на което те се отклоняват от общото ритмично платно. Паузата е знак за тишина, която играе голяма роля в работата. Силно не се препоръчва да се ядат паузи за сметка на друга предишна бележка, като се удължава нейната продължителност. В противен случай, музикалната мисъл се губи. Особено важно е да се разгледа този принцип при свирене в оркестър, ансамбъл или екип. В крайна сметка, ако паузите не бъдат взети под внимание, звуците ще се наслагват един върху друг, създавайки какофония.

Основна терминология

Ритъмът в професионалната музика не може да се направи без такива понятия като време, метър, темп и размер.

• Глюкомерът е равномерно редуване на акценти в музика.
• А ритъмът е мерна единица за метър, който се изчислява чрез бележки или паузи. При четири тримесечия първата бележка в битката е силен, вторият е слаб, третият е относително силен, четвъртият е слаб. Между баровете са разделени функции. Затваря двойната характеристика на продукта.

• Размер - две цифри, разположени един над друг, в началото на музикалния екип. Горната цифра показва броя на продължителността на дадена мярка, а долната - продължителността. Обозначението се намира след ключовите и ключовите знаци. Трябва да се отбележи, че индикаторът се дублира само веднъж в началото на работата, а на следващите редове не е необходимо да уточнявате размера. Изключение е промяната в нова.

Картината показва размер 4/4 (четири четвърти)

Определянето на тримесечия не означава, че само данни за продължителността ще бъдат използвани в дадена мярка. Могат да се използват различни продължителности, но тяхната сума не трябва да надвишава размера. Помислете за правилните и грешните примери.

Струва си да се има предвид, че размерите са прости, сложни, смесени и променливи.

Първата проста група включва основно два или три дяла, в които има само един акцент върху силен дял. Най-често срещаните размери са две четвърти, две половини, две осми, три тримесечия, три осми и три половини.

Трудни размери се появяват при сливането на две прости, обикновено те са с основен акцент върху силен дял, друг допълнителен роднина. Тази група включва: четири четвърти, шест осми, дванадесет осем, шест четвърти и т.н.

Смесените съставляват специална категория. Те се формират от свързването на няколко прости различни размера помежду си. Групата включва единици като пет четвърти, пет осми, както и седем тримесечия и седем осми.

Променливият размер е характерен предимно за народна музика, особено за руската народна песен. Ярък пример е песента "Седнал Ваня".

Популярният четвъртит размер е изобразен като главна буква С, така че не се страхувайте от това означение.

• Темпо е музикална характеристика, която определя скоростта на музикалния инструмент. Обикновено темпото се поставя в началото на парчето над дъгата и се пише на италиански. Има три групи от бавно, умерено и бързо темпо нотация. В зависимост от зададената стойност, произведението може да звучи различно. Обикновено темпото се задава на специално устройство, наречено метроном. Колкото по-висока е стойността, толкова по-бързо ще бъде темпото.

Допълнителни знаци

Има някои обозначителни знаци, които активно участват във формирането на ритъма. Ако две ноти, които са на едно и също ниво на звука, са облицовани, това означава, че първият звук трябва да се запази в обща сума с течение на времето. Обикновено това се изисква, за да се съобразят с групирането в сложни размери.

Например, вземете размера на четири четвърти. Той е сложен и има един силен фокус върху първия ритъм, а един сравнително силен на третия ритъм. По този начин първата и третата степен на мярката трябва да бъдат бележки. За да запишете четвърт, половин и четвърт ритъм, трябва да следвате основните правила за групиране.

Така че, ако след бележката има точка, то тя увеличава своя звук точно наполовина. Например една четвърт с точка е равна на звука на четвърт с осма.

Често продължителността с точка върви заедно с такава концепция като пунктиран ритъм. Терминът се отнася до ритмична фигура, състояща се от времетраене с точка и нейното логическо заключение. Така че най-често срещаните варианти са една четвърт с точка и осма, осма с точка и шестнадесета. Разгледайте примера на бележка.

Както можете да видите на снимката, пунктираният ритъм се използва главно при силен или сравнително силен ритъм.

Друг допълнителен знак е fermat.

Този музикален знак показва, че изпълнителят може да издържи бележка, отбелязана за неограничен период от време.

Основни системи за ритмослог

Съществува специална система за ритмослож, която помага на практика да се научи как правилно да възпроизвежда различни продължителности. Тази система е създадена в Унгария през миналия век и е била активно използвана в музикалните училища в първите години на музикалното образование, когато е поставена ритмична основа. Така че, има следните ритъм срички:

• Цели - Та-аааа
• Половин - Та-а
• Квартал - Та
• Осми - Ти
• 2 шестнадесета - Ти-ри
• Пунктиран ритъм: четвърт с точка и осма - та-аити.

Бяха разработени и специални ритмични дневници за определяне на паузите:

• Цялото - Па-о-оза.
• Половин па-а
• Квартал - Па
• Осма - пи

Такава представа за продължителността ви позволява да овладеете дори сложни ритмични фигури няколко пъти по-бързо и да научите как бързо да четете музикални произведения от лист.

Упражнение номер 1. Овладяване на ритмослог

Пейте мелодията в предложения ритъм, използвайки ритмични срички.

Сравнете с отговора по-долу:

Съвети за бързо изучаване на ритъма и упражненията

1. Ежедневна практика. Колкото и банално да е, но ежедневната практика може да ви доведе до добър резултат. Необходимо е да се работи в ритъм около половин час на ден, за да се постигне солидна основа.
2. Първият път е да се използва метроном. Докоснете ритъма на масата или на капака на пианото. Задайте бавно темпо на първо място, от 40 до 60 удара, след това преминете към по-подвижно темпо. Опитайте се веднага да попаднете в силни акции.
3. Използвайте системата за ритмично подреждане.

Трябва да се има предвид, че при свиренето на пиано в работата са включени две ръце. В този случай ритъмът във всяка от ръцете може да е различен, за да се изработи предварително техниката, трябва да се направят специални упражнения.

Упражнения за редуване на участието на дясната и лявата ръка, създаване на покана. Горна линия за дясната ръка, по-ниска за лявата. Натискането на ритъма е необходимо със средна скорост, в която няма да правите грешки. Когато се появят грешки или спирания, трябва да се движите по-бавно. Можете да почукате на масата или на капака на пианото под метронома.

По-трудни упражнения са тези, при които ритмичните фигури се отбиват едновременно с две ръце.

Ако искате още упражнения, тогава ви препоръчваме да се запознаете с учебника на Олга Берак “Училище за ритъм”. Ръководството е разделено на няколко части по размер. Първо, има dvuhdolnye размери, а след това има три пъти.

Програми за самообучение

Ако човек се опитва самостоятелно да овладее ритъма без професионална помощ, тогава той трябва да извърши мониторинг, който се постига с помощта на съвременни технологии. Има специални програми, в които можете да проверите собствените си познания за ритъма.

Абсолютен слух 2

Тази програма е разработила специална секция “Ритъм”, в която можете да намерите следните раздели за овладяване на ритмични фигури:

• Теория. Категорията съдържа минимална основна информация за ритъма и можете също да чуете колко различни продължителности звучат във времето.
• Четене. Използвайки вграденото приложение за метроном, трябва да извадите записания по-горе ритъм, като избягвате грешки.
• Диктовка. Необходимо е правилно да записвате ритмичния модел, който сте чули.
• Имитация. След като слушате ритмичните фигури, е необходимо да ги запишете правилно.

Във всяка от горните секции има допълнителни подразделения на специфични ритмични фигури. Това ви позволява да постигнете съвършенство в ритмични термини.

Трябва да се отбележи, че в интернет има огромен брой електронни метрономи, които не са по-ниски от реалните аналози. Те са достатъчно прости, за да се приспособяват и всеки човек може самостоятелно да докосне ритъма, в който ще изпълни парче или музика.

На тази страница въведохме основната терминология, която е полезна за начинаещия музикант, а също така даде необходимите упражнения и препоръки за изучаване на темата. Материалът ще помогне за по-доброто разбиране на музикалния текст, както и за бързо навигиране и по-точно възпроизвеждане на музикалната нотация.

Харесвате ли тази страница? Споделяне с приятели:

Ритъм какво е то

Наука за педагогическата реч. Позоваване на речника. - М.: Флинт, Наука. Ед. Т. А. Ладиженска и А. К. Михалская. 1998 година.

Вижте какво е "Rhythm" в други речници:

ритъм - ритъм и... руски правописен речник

ритъм - ритъм /... Морфемно - правописен речник

Ритъмът е редовно повторение на съизмерими и чувствено осезаеми единици. Например чукането на махало или ударите на пулса са ритмични: в тях имаме, първо, единици, т.е. някои (отделени един от друг с някои интервали, пълни) явления...... литературна енциклопедия

ритъм - a; м. [гръцки ритмос] 1. Равномерно редуване на всеки l. елементи (звук, двигател и др.). Дихателен ритъм Сърдечен ритъм. Имате вродено чувство за ритъм. За съгласуваността на елементите в едно произведение на изкуството като средство за нейното създаване... Енциклопедичен речник

ритъм - съществително, m., upotr. Comp. често морфология: (не) на какво? ритъм, какво? ритъм, (виж) какво? ритъм, какво? ритъм, какво ще кажете? за ритъм; пл. какво от това? ритми, (не) на какво? ритми, какво? ритми, (виж) какво? ритми, какво? ритми, какво? за ритми 1. В музика, ритъм...... Дмитриев обяснителен речник

Ритъм - РИТМ представлява непрекъснато връщане на ефективни феномени през чувствително равни интервали. Очевидно е, че за да се прецени ритъмът, е необходимо да се разделят ритмичните явления на: 1) явления на времевия ритъм и 2) явления...... речник на литературните термини

ритъм - темпо; сърцебиене, кука, редуване, сърдечен ритъм, ритъм, такт, редовност, брахикардия, пулс, курс Речник на руски синоними. ритъм 1. време (разговор); Cadence (музика) 2. Pere. пулс, пулсов ритъм Речник на синонимите на руския език. Практически... Синонимен речник

РИТМ - (гръцки. Ритмос). В музиката: специален вид разпределение на часовника. В поезията и реториката: размерът на стих или фраза; хармоничен, състоящ се в последователна последователност от дълги и къси срички. Речник на чужди думи, включени в руския...... речник на чужди думи на руски език

РИТЪМ - (от гръцки. Rheein - да тече, да се стреми) според Klages, връщането на подобни на редовни интервали от време, за разлика от такт, който е абсолютно точен (математически) повторение на равни. Феноменът на ритъма е наблюдаван за първи път...... Философска енциклопедия

РИТМ - РИТЪМ, ритъм, съпруг. (Гръцки: ритъм). Равномерно редуване на всякакви елементи, моменти (ускорение и забавяне, напрежение и отслабване в движението или потока на всичко). Ритъмът на танца. Ритъмът на движенията. Създаден е ритъмът на руския стих...... Ушаков обяснителен речник

ритъм - а, м. ритъм m. <в. ритмос измерен, такт. Думата ритъм идва от древногръцката ryuto течност. Zh. за всички 1929 № 12. 1. Равномерно редуване на всеки l. елементи (звук, мотор и др.), присъщи на действието, потока,...... Историческият речник на руските езици